伯牙琴行是集乐器销售、维修、音乐培训为一体的综合乐器行,经销世界著ming品牌卡罗德、查尔伯特、贝宁、雅马哈、敦煌等国内外品牌乐器,公司终坚持以诚信为本、顾客至上的诚信理念,致力于为广大的音乐爱好者提供高品质的产品和服务。
如果在架子鼓培训中你手头上有鼓棒,你可以轻轻握住鼓棒,让棒头"掉"到鼓面上――如果你不用力去阻止它,那它也会反弹.要准确的完成这条基本功,你花的力气只要刚好能轻轻拿住鼓棒并能让它"掉"到鼓面上就足够了.任何超出这个限度的力道都是浪费,超出的做功只会妨碍鼓棒反弹动作的自然性.
伯牙琴行是集乐器销售、维修、音乐培训为一体的综合乐器行,RM架子鼓乐器行,经销世界著ming品牌卡罗德、查尔伯特、贝宁、雅马哈、敦煌等国内外品牌乐器,公司终坚持以诚信为本、顾客至上的诚信理念,致力于为广大的音乐爱好者提供高品质的产品和服务。
除此之外,手指的击打在表现力上极具局限性。
打击乐的表现力是通过节奏变化、力度变化以及音色变化三者来体现。
到了一定的速度之后,用手指无法完成节奏变化和力度变化。
并且在四肢协调上,由于缺乏发力的共性,手指在快速击打时无法加入别的肢体。例如.在140的速度下,右脚分别踩在不同的位置上。
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架子鼓演奏是依靠手腕发力,似乎已经是大部分人都知道的常识,雅马哈架子鼓乐器行,社会传甚广的一些所谓“开腕”练习,似乎都是在强调手腕使用的必要性。
那么,为什么我们打鼓要靠手腕来发力呢?如果不运用手腕来发力,又存在怎样的弊端呢?
我们先来看一下其他常见的发力方式:
手臂发力
这样的方式能够获得很大的力量,而在力学中,力臂过长必然会导致导致行动缓慢。因此,太原架子鼓乐器行,手臂发力无法完成高速演奏,并且,作为大肌肉群,手臂长时间演奏必然会造成肌肉疲惫、紧张。
“女孩力气小不能学打鼓”这样的谬论出现,就来源于这样的错误认识。
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